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用舞劇講好中國故事 | 舞劇《五星出東方》作品觀摩研討會舉辦

2022-02-27 閱讀: 來源:中國文藝評論網 作者:中國評協 收藏

用舞劇講好中國故事

——舞劇《五星出東方》作品觀摩研討會舉辦

2月15日,正值元宵佳節,由中國文藝評論家協會、中國文聯文藝評論中心、北京演藝集團共同主辦的舞劇《五星出東方》作品觀摩研討會在中國文藝家之家舉辦,讓傳統節日在喜慶之余更添文化內涵。中國文聯書記處書記、中國舞蹈家協會副主席黃豆豆出席會議并發言,中國文聯國內聯絡部主任謝力出席,中國文藝評論家協會副主席兼秘書長、中國文聯文藝評論中心主任徐粵春主持,北京演藝集團黨委書記、董事長趙佳琛介紹舞劇制作有關情況。許銳、古麗米娜·麥麥提等主創和王一川、于平、李舫、趙鐵春等評論家代表作研討發言,導演王舸,中宣部宣傳輿情研究中心副主任、“學習強國”學習平臺編委杜大力,北京演藝集團黨委副書記、董事、總經理王玨,北京演藝集團副總經理董寧等參會。

會議秉持重大文藝創作匹配重點文藝評論、重點文藝評論反哺重大文藝創作的理念,圍繞“如何用舞劇講出好看、好聽、好懂的中國故事,塑造可信、可敬、可愛的中國形象”這一主題,從不同視角剖析舞劇《五星出東方》創作的得與失,助推文化潤疆工程和文藝精品創作生產。

舞劇《五星出東方》作品觀摩研討會合影

舞劇《五星出東方》宣傳片

黃豆豆? 中國文聯書記處書記,中國舞蹈家協會副主席

在舞劇特定的樣式和風格里統一古今

一是題材主旨表達到位。該劇以一件具有厚重歷史感的國寶級文物為線索,通過鮮明的藝術風格和藝術質感表現,充分表達出民族大團結和中華民族共同體的主題思想。

二是舞蹈編排凸顯新意。從西域舞到漢唐古典舞,從民風民俗舞到宮廷樂舞,以及華彩式舞蹈,作品在舞蹈編排設計上將不同舞種進行了非常自然的融合與對話。

三是舞劇節奏把握得當。該劇接近于動畫片質感的喜感效果,引起現場觀眾的強烈共鳴,體現出導演和編劇的用心處理。

四是演出團隊齊整有力。臺上臺下、臺前幕后的密切配合、溝通協作,保證了作品的高質量。

舞劇《五星出東方》劇照

徐粵春??中國文藝評論家協會副主席兼秘書長,中國文聯文藝評論中心主任

一場融通古今的舞蹈想象

舞劇《五星出東方》鉤沉“五星出東方利中國”護臂深邃的歷史積淀,釋放豐厚的文化蘊藉,揭示中華民族綿延發展的歷史真理,表達當代各族人民構建中華民族共同體的心聲,開創文物題材舞劇的新形式,是堅定文化自信、彰顯時代嶄新氣象的優秀文藝精品。

首先成功在對文物IP的藝術解讀和釋放。以織錦護臂為核心IP,生發出漢朝戍邊將領奉在精絕古城與北人首領之子建特、精絕首領之女春君之間的動人故事,成功塑造了人物形象,潤物無聲地使觀眾接受中華民族共同體的主旨。

其次以正確歷史觀尊重歷史、還原歷史、想象歷史。以護臂為構想之源,講述一段虛構的故事,以高超的藝術手段巧妙還原邊疆地區民族融合的歷史,通過藝術真實的典型化實現歷史真實的活化。

最后成功在對舞蹈藝術本體的創新發展。舞蹈恰到好處地遞進情節,既讓觀眾覺得好看好懂,又使舞劇的結構更為緊湊。這些舞蹈具有標識性的動作設計,體現鮮明的歷史淵源、民族特色和時代氣息,極具感染力和沖擊力,已然形成核心舞段。

趙佳琛? 北京演藝集團黨委書記、董事長

力爭把精品變為經典

舞劇《五星出東方》是貫徹落實習近平總書記在第三次中央新疆工作座談會上的重要講話精神的創作項目。以何種形式用文物講故事、如何把故事講好,是擺在主創團隊面前的首道難題。經過反復商討,大家認為舞劇是最適合的呈現形式。

舞劇中許多內容以文物考古為背景,而織錦護臂可供利用的線索非常有限。本著嚴謹的創作態度,主創團隊深入新疆采風,并積極聽取吸納有關主管部門、專業單位及專家學者的意見建議。在創作過程中,劇本數易其稿,組織多次研討會,涉及歷史、文物、哲學、宗教、舞蹈、音樂等各方面的論證把關。

經過不懈努力,該劇于2021年6月首演,此次在國家大劇院上演是繼北京天橋藝術中心、上海文化廣場后的第四輪演出,每次都會獲得觀眾和專家們的積極反響,同時也收獲了寶貴的修改意見。

感謝中國文藝評論家協會支持召開此次研討會,希望通過各位專家的真知灼見,進一步打磨精品力作,力爭把一部精品變為經典,流傳下去、長演不衰。

舞劇《五星出東方》劇照

王舸? 舞劇《五星出東方》導演,國家一級導演,中國舞蹈家協會副主席

許銳? 舞劇《五星出東方》編劇,中國文藝評論家協會第一屆理事,北京舞蹈學院副院長

為了完美努力做到最好

今天代表主創表達三重感受。

一是創作過程當中的感受:痛苦并快樂著。這個題材承載了政治、文化等方方面面的內容,創作的過程既是學習提高的過程,也是團隊共同經歷的過程,最終另辟蹊徑得以柳暗花明。

二是幾輪演出之后的感受:快樂并驚訝著。作品推出以后,得到業內專家、普通觀眾和廣大網友的熱烈反響,評價很高,甚至超出了預想。

三是盡力達到接近完美。大家越是提意見,說明大家越是接受這個作品、喜歡這個作品、關心這個作品,因此我們一定是敞開聽取意見建議。大家的鼓勵是對我們主創團隊的最好鞭策。

古麗米娜·麥麥提? 舞劇《五星出東方》主演,中央民族大學舞蹈學院副教授

用舞蹈給家鄉寫一封情書

累并快樂著。盡管舞臺上舞段比較多比較密比較累,但我仿佛進入到一個童話故事,沉浸其中,特別享受表演帶來的快樂。這是我的第一部舞劇,排演過程中才了解到,不是所有的舞者都可以當舞劇演員。從人物塑造到情感表達,對綜合能力的要求非常高,出演時找準角色、找到人物非常關鍵。

重新認識大美新疆的文化魅力。非常榮幸與頂尖團隊合作,感恩歌舞之鄉、多元一體的家鄉文化滋養著我,讓我有了現在比較獨特的表演風格,就是有那種“孜然味”。有人說離開家鄉工作、生活才能更深地體會到對它的愛和思念,通過這個作品、通過自己的舞蹈表演,正如同在給家鄉寫一封情書。

為培養優秀全面的舞蹈藝術人才奉獻力量。在博物館,一般都是通過文字、圖片或是影像的方式去了解各種文物,但這次通過舞劇創作,在排演過程中了解文物、感知歷史、體味文化內蘊,我有了完全不同的感受。作為一名教育工作者,我也會將這次的實踐經驗和理論收獲帶到教學工作中去。

舞劇《五星出東方》劇照

王一川? 中國文聯主席團委員,中國文藝評論家協會副主席,北京師范大學文藝學研究中心教授

從邊疆考古遺物中想象中國

舞劇《五星出東方》的最突出藝術創新點,在于運用舞蹈想象力去激活深埋于邊疆考古遺物中的那些鮮活故事,實現考古學與舞蹈藝術之間的想象力遇合。舞蹈家的美學想象力在這部舞劇中獲得解放和拓展,將考古遺物想象為至少三個層面的舞蹈藝術景觀。

一是核心象征物的舞姿想象,即對織錦護臂“五星出東方利中國”的豐厚象征意義展開聯想,構想出漢代中原文化與西域文化之間的交融舞姿;二是尼雅木簡語義的舞姿想象,例如有關精絕城、男主人公奉、女主人公春君等名稱和名字,都不是憑空虛構,而是依據尼雅木簡的內容編排而成;三是漢代跨民族交融的舞蹈語言想象,從而設計出西域風、中原風、中原西域融合風三個系列的舞蹈語言構思,共同把觀眾帶回到一個想象的漢代跨民族間交往的中國圖景中。

這部作品的出現可以給藝術創作以寶貴啟迪。我國還有許多像“五星出東方利中國”這樣的考古遺物在等待著各個門類的藝術家們,期待他們施展非凡想象力,讓過去的那些精靈在當代生活中重新活起來,豐富觀眾對美好生活的享受和向往。

于平? 中國文藝評論家協會顧問第一屆副主席,南京藝術學院舞蹈學院名譽院長

“戲精”古麗米娜的表演魅力與構劇張力

在舞劇《五星出東方》中,女主春君的扮演者古麗米娜的表演魅力與春君一角的構劇張力是分不開的。

正是因為向往東方的春君被漢朝戍邊將領奉深深吸引,同時她又對北人首領之子建特表現出友善通達的本性,以至于主創不能不把沖突化解之“扣”交于春君?;蛘哒f,正因為春君在與奉、建特的“三人行”中擔負著化解之“扣”的使命,舞劇才不能不給她那些“用舞之地”。那些充滿戲劇性的舞蹈表演,在溝通人物關系、化解戲劇沖突中,使古麗米娜作為“戲核”承擔者的形象明顯提升;她的戲劇行動也是舞劇的點睛之筆,這更是凸顯了她的表演魅力。舞劇的第二幕可以說是古麗米娜飾演的春君的“主場”,不僅讓觀眾看到了這位“舞仙”之舞,更是看到了她的“戲核”之戲。

正如我們曾目睹楊麗萍表演《云南映象》《云南的響聲》《藏謎》《孔雀》等作品一樣,楊麗萍在其間的表演魅力與構劇張力是毋庸置疑的。在某種意義上來說,舞劇《五星出東方》其實是以古麗米娜的表演魅力和構劇張力來呈現的。

李舫? 中國文藝評論家協會第一屆理事,人民日報海外版副總編

利于中華文化走出去的一部好劇

《五星出東方》這部舞劇體現了鮮明的家國情懷、歷史視角、創新精神與世界意識。今天可供主創團隊進行藝術創作思考的物品少之又少,類似空中樓閣一般的難度,而創作團隊卻完成了一部驚艷和誠意之作。

這部舞劇貫穿始終地體現了家也是國、國也是家的家國情懷,體現了中華民族共同體意識??脊艑W中古代中國不是今天的國家概念,舞劇運用建立在豐富的專業知識和歷史知識之上的想象力,非常好地完成了這樣一個今天已經約定俗成之詞的意象表達。通過對舞蹈本身和藝術表現的創新,以及小品、電影等其他藝術樣式的借鑒運用,舞蹈最終從尼雅木簡中男女主的一句問候衍生出舞劇中精美絕倫的故事。舞劇用文化的方式講出了政治問題的答案,不管朝代如何更迭、歷史如何演變,中華各民族之間始終息息相關、血肉相連。

舞劇是文化的密鑰和符號,是跨民族、跨宗教、跨人種的文化使者,表達了人類基本的共通的情感,這樣一部舞劇是更利于中華文化走出去的非常好的文化樣式。

趙鐵春? 中國舞蹈家協會副主席,國家大劇院副院長

追求文本、舞蹈和風格化語言的一致性

舞劇創作注重文本和舞蹈之間的關系,這部劇做到了文本和舞蹈的相互驗證。比如從護臂的佩戴到兩方的戰爭再到與春君的相遇,這樣的開場是可以入舞的;而且從舞蹈本身也可以反溯挖掘出這樣的文本。這給舞蹈編導提供了一個非常好的基礎,使得入舞有了充分的可能性和豐盈性。

舞劇往往不善于講故事,它更重要的是抒情,但這部劇除抒情之外在講故事方面也比較成熟。用舞劇講故事同樣關系到了文本,關系到舞蹈編導能不能駕馭文本,把它用舞蹈的方式編成故事,讓舞蹈具有文學性。

這部舞劇還有一個很重要的特點,即敘事本身與多維的舞臺呈現美學的一致性。一般的舞劇,經常是看開頭就知道結局,也能清楚人物脈絡,鮮能讓人去思考文本或文學價值。但這部舞劇,它能夠帶著觀眾跟著人物的命運去行進。并且這部舞劇的舞蹈本身采用風格化的語言呈現,其中的喜劇成分運用不“牙磣”、不“隔路”,恰到好處。

舞劇《五星出東方》劇照

與會專家在充分肯定舞劇《五星出東方》藝術成就的同時,就該劇角色細節表現、展示性舞段處理、舞蹈和戲劇形體語言融合、核心意象的強化、轉場的流暢性等方面提出了建設性意見。

舞劇《五星出東方》作品觀摩研討會現場

舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區黨委宣傳部出品,北京演藝集團、北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部制作,北京歌劇舞劇院、新玉歌舞團演出。

據悉,該劇于今年2月11日—13日在國家大劇院演出之后,還將于2月26日—27日在濟南山東省會大劇院、3月5日—6日在佛山大劇院、3月12日—13日在泉州大劇院、3月19日—20日在深圳濱海藝術中心等全國十余個城市巡演50場,講述傳奇、延續精彩。

舞劇《五星出東方》劇照



簽發:楊曉雪

審核:王庭戡

編輯:王庭戡 唐曉 向浩 王筱淇


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